泉州哪里可以鉴定名家字画

中国书画，源远而流长，是中国的文明艺术珍宝。古今名家书画作品，乃典雅之艺术品，价值连城，让人可望而不可及。古往今来，中国书画作品一直是作为一种艺术品供文人、雅士保藏鉴赏，或者是豪门贵客点缀、夸耀的本钱。假定有几幅书画挂在居室、公司、书房或活动场所里，不但典雅秀美，体观主人的文明与修养，一同又具有极高层次的装修效果！但是，名家书画稀有而宝贵，一般人只能望尘莫及，就算具有名家书画的，也不会轻易地挂在墙上，由于怕遭受腐蚀和损坏，特别在公共场所更简略失窃；而一般书画师的作品由于水陡峭功底有限，作品也就没有多少层次，相同也就没有多少赏识价值；假定是印刷品书画，那就更加低俗了。
多人都有收藏古玩字画的喜好,或是兴致使然,或因为投资的需要。针对这样的市场需求，现在有很多的拍卖行提供名家字画的拍卖服务。购买一副名家字画的价格毕竟不低，如何才能保证自己买到的货真价实呢?对字画没有太深研究的人，不妨学着从字画的印章上着手辨识。
　　名家字画上印上的印文因为按下的力度和涂抹印泥的厚度区别，是不可能出现两个字画的图章完全一样的现象的。这可以正好可以被我们利用到字画的真伪鉴别中。同一个名家的两副不同的字画，其上面的印章纹路绝不可能完全一致。字画的印文和真迹的因为存在哪怕很细微的差别，我们也可以断言这个字画是假的。
　　在不同的时期，人们所推崇的画风有所差异是必然的，而这种风格上的变化其实也会出现在印章的雕刻技艺和图案风格上。在你准备入手那副名家字画前，不妨先查看一下当时印章雕刻的特点，根据这些特点来一一对照，看这幅字画是否符合。若不符合，基本可以断定它是赝品。
　　从印章图案的鲜艳程度也可以判断名家字画的真假。大家都知道，不管多鲜艳的色彩，经过岁月的侵蚀，颜色都会出现不同程度的消褪。如果你准备入手的名家字画年代比较久远了，而它的印文部分依然十分鲜艳，购买这幅字画就得格外慎重了。
传统的鉴别方法 书画作伪的繁兴，反映着历来从帝王以至有产阶层的爱好书画，收藏书画之风的盛行。这些收藏者为了对书画留下经过自己收藏的痕迹和欣赏者的寄情翰墨，往往在书画上印上自己的印章或加上题跋，或者再将书画的内容如尺寸、款识、印章、题跋等等详尽地作了记录，编成著录。这些书画从甲转到乙，从前代转到后代的递相流传，层出不穷地又在上面频添了多少印章或题跋以及著录书，使这些书画经历了多少年的沧桑，昭示了它的流传有绪。 流传有绪是书画本身的光辉历史，而在作伪的情况之下，对收藏者、鉴赏者说来，也是对真伪具有证明作用的无上条件。的确，已经很久远了，在鉴别的范畴里，书画的真伪，基本上取决于著录、题跋、印章等等作为条件来保证书画本身的真实可信。而在这些条件之中，又认为主要的是印章，不论书画的任何时代与形式，通过几方印章就能证实他的真伪，这是一条鉴别的捷径，它可以以简御繁，以小制大。 印章有两类，除了收藏印章之外，还有一种是书画作者自己的印章。通过这多种印章来作决定。鉴别的主要依据是作家的印章，作家的印章真，说明了书画的可靠性，它亲切地在为自己的书画服务。收藏印章真，通过了流传的保证来证实书画的可靠性，一重保证，两重保证，书画本身的真实性，就稳如泰山了。 鉴别印章的办法是核对，怎样来核对?先把已经被承认是真的印章作为范本，与即将受鉴别的印章，从它的尺寸、篆法、笔划的曲折、肥瘦、白文或朱文来进行核对，要与范本的那方丝毫不爽这就是真的，如有出入，这就是伪。但是，这种核对所持的态度也有不同，因而原则也不同：一种是当被鉴别的印章在一方以上，其中只有一方与范本相符，那么，其他的几方，虽然不符也被承认，理由是既然有一方相符了，其他几方虽不相符，也不会出于伪造；另一种是恰恰相反，一方符合，其他不符合，则那相符的一方，也判定是伪，理由是，那一方符合的，只不过是足以乱真的伪造而已。一是以多数服从少数，一是以少数服从多数，多少年来这一力、法，信服了多少收藏家与鉴赏家。 题跋，虽然它也是依据之一，不过；凡是书画上并不都有，它不能如印章一样可以左右逢源地随时运用。题跋本身是书，而取以作证的在于它的文字内容，这些文字的内容，或者以诗歌来咏叹书画，或者以散文来评论书画，或者记述书画作者，或者评论前人的题跋的当否并对书画加以新的评价，它对鉴别也具有很大的说服力。 著录对于鉴别，虽是间接而不是直接的，然而，仍然起信任作用，而且对加强书画的地位，具有很大的威力，它足以引人入胜或者到迷信的地步。“某一件书画见于这一著录的”，是满意地称说不休的事。 还有一些证据也经常在鉴别时被运用的。如： 别字：历来把写别字的问题看得很严重，书画作者等都不至于有此等错误，如书画上或题跋上，尤其是书画上的题款等等出现了这种情况，都被认为是作伪者所露出的马脚。 年月：书画上或题跋上所题的年月或与作者的年龄、生卒不符，或与事实有出入，也将被认为是作伪的佐证。 避讳：在封建帝王时代，临文要避讳，就是当写到与本朝皇帝的名字相同的字，都要少写一笔，这就叫避讳，通称为缺笔。在书画上面，看到缺笔的字，是避的哪代皇帝的讳，就可断定书画的创作时期，不能早于避讳的那代皇帝的时期，否则就是作伪的漏洞。这一问题，一向作为无可置辨的铁证。 题款：以书画的题款作为鉴别的主要依据，只要认为题款是真，可以推翻其他证据来论定真伪，这一方法，更多地运用在画的方面。 从印章、题跋、著录、别字、年月、避讳、款识，如上面所述的作为鉴别所依据的种种，它所产生的矛盾，不仅存在于书画的真伪之间，也同样存在于真本之内
目前，随着国内名家书画市场交易的日趋活跃，各路买家在此纷纷投入了大量的资金，使得大多数名家书画作品的市场价位都有了不同程度的提高，呈现出多年难遇的一派“买方市潮的热闹景象。由此，很多书画投资收藏者手中先前购入或收藏的书画作品都有了一定幅度的增值，从而也给他们带来了一些困惑，即这些升值的书画作品是否应当了结和变现，以及如何去了结和变现。
实际上，“该出手时就出手”这句家喻户晓的歌词，对于欲取得名人书画投资收藏效益来说，也是十分中肯和贴切的。由于书画投资的主要目的是为了谋求投资的保值、增值，“不出手”变现，就无法实现保值的目的和真实地评价增值的程度; 即对书画投资者而言，如果只是一味地购入书画作品，而不是根据艺术市场的变化及时和合理地将某些藏品“出手”，调整和优化自己书画藏品的结构，回避相关的风险，那也是既不现实又不明智的。
那么，究竟应当在何时为你打算出手的书画藏品，找到一个合适的“婆家”呢？以下几点有关“出手”时机的把握，以及不同“出手”途径利弊的阐述，也许会对你的书画藏品在变现时有所帮助。