厦门哪里有比较的公司可以鉴定出手宣德官窑瓷器

　　明代宣德(公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基年号)年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。它以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了高峰，成为我国瓷器名品之一，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花贵。”

　　宣德皇帝(1426-1435)朱瞻基，是位才华横溢的艺术家，对色彩十分敏感，极富有想象力和创造力。他在官窑瓷器烧造方面，除了质地细致，制作精工外，结合传统与创新，匠心独运，使宣德青花瓷器具有水墨画淋漓挥洒，浓淡不一，清新脱俗的生动自然之美，令人无限遐想，产生视觉上的快感，成为一代名品。宣德创制的青花五彩瓷器，成为中国瓷器发展史上的亮点，为成化斗彩的烧造奠定了基础。据《大明会典》记载仅宣德八年，一次就向景德镇下达烧制龙凤瓷器44.35万件的任务，可以想见宣德时期烧制规模之大。同时，永乐、宣德年间的铜红釉和其他单色釉的烧制成功，也表明了当时制瓷业的高超技术水平。

　　明代官窑瓷器上大量署年款是从宣德朝开始的。宣德官窑瓷器年款不但数量多，而且表现也相当复杂。从款之内容看.既有“大明宣德年制”六字款，又有“‘宣德年制”四字款，但以前者较为多见。从署款方法看，既有书写款(要以青花料书写，个别以矾红彩或黄彩书写)、又有锥刻款和模印款。从字体看，流行的是楷书体，仅在四字款中见有个别篆书体。从题款位置看，大多题在器物外底，少量题在内底已、器内腰部、外口边、内口边、肩部、外腹部、折沿部、耳部、柄上、流上和盖内等。有些带盖的器物还题写双款，即在盖内和外底均有年款。从款字排列方式看，有六字或四字双行竖写、六字三行竖写、单排横写、单行竖写等。款之边栏有双圆圈、单圆圈、双线长方框、双线长方框外复加双圆圈等，极少数无边栏，还有个别器物的年款题在花心或锦纹中心。明、清官窑瓷器上成为定制的六字双行或三行双圆圈款和四字双行双圆圈款，为宣德官窑首创。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生曾将宣德官窑年款编成歌诀，曰:“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴。横竖花四双单元，晋唐小楷出群。

　　明代宣德(公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基年号)年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。它以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了高峰，成为我国瓷器名品之一，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花贵。”

　　宣德青花胎体比永乐朝厚重，胎质精密细腻、洁白坚硬。梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底，用手抚摸十分光滑，足边有火石红斑点。中小件器物是釉底。宣德官窑青花，在中国陶瓷发展史中占有十分重要的地位，它从一个侧面反映了当时的社会、经济、文化、艺术以致思想观念。作为宫廷用瓷和精艺术品，具有独特的艺术魅力，这与当时制度的完备与技术的成熟有很大关系，作品一直被后人推崇，为青花工艺的典范。

　　宣德官窑青花烧造数量上也是空前的，据《大明会典》记载，宣德八年(1433年)，朝廷一次就下达了要景德镇烧造龙凤瓷器四十四万三千五百件的任务。其中青花占大多数，由此可见其烧造规模、数量之大。产品不仅供宫廷日常生活之需，而且也作为商品大量行销海外，以及对国外入贡者的答赠，成为东西文化交流的见证。

　　2010年苏富比一件明宣德青花轮花绶带葫芦扁瓶以2642万港币成交。此件青花葫芦扁瓶是明初景德镇御窑厂御瓷之经典造型之一、且极得中外皇室所青睐。造型创思灵感源于中亚，整体风格展现出中国瓷器的新面貌。此扁壶器形自永宣时期业已流行，唯其图案饰样却于宣德之后无所复见。其器形与纹饰于这二、三十年间不断发展演变，此次拍品正是宣德时期为成熟之作。2017年4月5日，一只明宣德青花鱼藻纹十棱菱口碗在香港苏富比上拍，终以约2.29亿港元成交。此碗直径约23厘米，为十棱菱口碗，烧制难度极大，故而又有“宣德碗王”之称。这个大碗以高价成交后，激起了收藏圈对明代瓷器的重视，也改变了拍卖市场中清三代一家独大的局面。

　　明宣德青花瓷器拍卖成交：

　　明宣德 青花云龙纹带盖大8800-8800万 万2010-07-18

　　明宣德 青花海水白龙纹扁8000-8000万 万2011-11-25

　　明宣德 青花暗花海水游5000-8000万 万2012-04-04

　　明宣德 青花「鱼藻纹」棱4000-6000万 万2011-04-07