厦门鉴定元代官窑红绿彩瓷特征 市场价值

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清代康熙、雍正与乾隆三代皇帝先后当朝，历时近两个甲子。这三朝是清代国力为强盛的时期，同时三位皇帝又颇为重视艺术品，在他们的倡导下，清三代创造出了许多的宫廷艺术品，其中重要的当属瓷器一类。

清代是中国瓷器史上集大成的时期，较好的吸收了前几个朝代精湛的技艺。清三代是清代瓷器制造的顶峰，清三代瓷器品种繁多，千姿百态，造型多样，风格多变，清三代瓷器不仅在技术上讲究精工细作，不惜工本，还在釉彩釉色、造型和技法上不断创新，烧制出了让人赞叹不绝的许多创新品种。

在继承前朝工艺技术的基础上，康熙、雍正与乾隆三朝瓷器在釉彩和釉色上进行了诸多尝试，创新出诸如珐琅彩、粉彩、釉里三色、虎皮三彩、炉钧釉、淡黄釉、金红釉等新品种。

元代景德镇从宋加彩工艺中分离而独树一帜的釉上装饰彩类。即器物上仅用红、绿两色绘画，低温烧成，红者如枣，绿者发翠，具有浓郁的民间艺术气息，其构图运笔多以写意为主，纹饰人物、花鸟、山水常见，民窑居多。

红绿彩是在高温白釉或白地黑花瓷烧成后，在白釉上用红、绿、黄等彩勾画出纹饰，再入窑以800℃左右的低温烧成。红绿彩瓷器物上常以白釉为主要底色，以洁白的釉色和大面积的红彩相配合。

红绿彩瓷的色彩主色是红、绿、黄三色，但每种彩又有深浅不同的色阶。红彩是以铁为呈色剂的矾红彩，用青矾加热、煅烧而成，大的特点是将彩施于器表之前就已呈现红色，在施彩时就已知道其烧成后的呈色。

不过，这一过多受北方少数民族文化影响的产物，在温顺内敛的汉人看来似乎不以为然，甚至呼为“俗物”，因之当时红绿彩并未在全国风靡。直到景德镇承其衣钵，光大发扬，彩瓷才真正为世人所重。金代后期，红绿彩制瓷技术传入南方，尤其是景德镇。

作为中国陶瓷发展史上的一个里程碑，现今越来越受到收藏界的推崇。从中不仅可以追溯瓷源，而且它作为古代社会生活的实物，其装饰纹样题材无不透露当时社会的大量信息，可以让人领略遥远的古代因女真人统治而被忽略的充满活力和生机的金代文化。

应当注意的是，早期的红绿彩瓷因传世和出土器物有限，早在民国时期就被海外视若珍藏，尤其是欧洲和日本，不少金代红绿彩瓷精品流入日本。从现今海外公私博物馆公开发表的收藏目录来看，红绿彩瓷总量不足百件。民国时期，开始有人在金代白釉器上添加红绿彩以赝真品。近些年的作伪风头更猛，手段十分高明，非具慧眼难以断辨。

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